貝森朵夫琴屋手記

朱志學
2012年7月14日
月隱玄音，其意深微.........

永和兄2012攝影個展以此四字定調，此語寄意悠遠，蘊思之深，直可澈入物外幽玄之境。

一切徘徊影像前流連不去的觀看者，遂得在寂然有感、若有所遇的佇思片刻，神為之凝，思為之深...........

這就看出永和兄影像的獨特之處。
那風格早凝成一鮮明的生命印記

他別出心裁的攝影手法，徹底解構了影像呈現在本質上難以迴避的“聚焦性”，這就跳脫了單一凝視點的箝制與束縛，而令觀看者的視域得以經由可見的視線而入於不可見的凝視...........
正是這引導凝視線凌越可見物而落在無限遠的凝視，令人神為之凝，思為之深.........
聚焦特定可見物的觀物方式與強大慣性，遂得通過那瞬間漩入心底的影像運動， 而後自隱蔽影像背後的深淵，召喚出那不受單一時空拘役的深廣意識...........
是的！正是因為凝視於不可見，遂使得那飽蘊時光皺摺與歲月肌理的深沈影像，得以如夢相似地自“深廣意識”的大地悄然蔓生。
於是，可見物對視線的簡化、佔領與壟斷，遂得減弱而逐漸褪去其強制性。
此所以永和兄的影像，那牽動無盡想像可能的“背景”總是比聚焦於可見物的色相，更具縈繞性。
正是這底藴深沈的縈繞性，讓凝視點的“轉化”獲得了更厚實的基礎。
它逼使一切靈彗過人、獨具隻眼的佇思者，重新省察：

那無人能夠倖免和使我們彼此越來越相像的境況所決定的生活背後，是否，另有不可見的深淵？

在我看來，這正是永和兄的影像作品，何以令觀者遙吟俯暢之餘，別具一股令人逸興遄飛的深秘力量。
因為，影像在永和兄的手裡，早不再框限於對可見物的捕捉與紀實，而是透過影像創造：使“不可見”（invisible）成為“可見“(visible)的“詩意瞬間”（moment of poetic）。
這詩意瞬間，便是讓影像霎時漩如心底的力量，得以衝抉俗情知見的網羅，而成為通往深廣意識的“空隙”。
於是，影像在此，幻化為引領“深淵”自不可見處現身的召喚。

（待續）

志學 2012.7.14 哲思零縑之ㄧ
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余寶寶、 Hsuanyu Lin 、蔣鵬以及其他 7 人都說讚。

蔡永和 真驚異!

志學兄對抽象事物務的美感解析
及洞察性靈深處的哲思內涵
大大超越了圖像閱讀的深度企圖
猶讓我驚豔的
乃是這觀看聚焦對攝影影像作為
創作文本的主要閱讀內容
這一特別的閱讀途徑
大大的鼓舞了影像創作者
解構攝影在作為短暫時間紀實工具
通往一個靈光精神趨近詩性定影的美感完成裡

這是一份極為珍貴
十足份量的
對我影象創作裡重要的解讀與分享的文字記錄

衷心感謝志學兄在這最為忙碌的人生大事裡
以此等精神抽離繁瑣佇足觀賞這"月隱玄音"

待續
這是一句多麼豐沛的創作與分享熱誠啊!

永和深深敬服
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