貝森朵夫琴屋手記

薩依德回憶：

大概是八年前，丹尼爾剛指揮完華格納的《崔斯坦與伊索德》（Tristan und Isolde），那次演出光彩奪目。演出結束之後，我們一起去吃頓飯，我記得很清楚，我問了丹尼爾，音樂還會不會繼續在他的耳際響起（因為我會）。我還說了一句：「其實呢，我停不下來，一直會聽到那極其浪漫而大膽的聲響；簡直要把我逼瘋。」「不，」他毫不含糊地回答，「我就把它切斷了，此刻我在跟你說話、吃飯。」他的確似乎是這麼做的，不過呢，演出的玄祕、記憶和繞樑不絕的聲音卻盤據在我心頭，久久不已。

“演出的玄祕、記憶和繞樑不絕的聲音卻盤據在我心頭，久久不已.......”

這正是經由音樂語言創造出的冥視空間。
尋常文字所無以逼臨的存在深淵,音樂卻輕易跨過了人類智思形成的天塹。

看似至為抽象而不受指涉性框架轄制的音樂語言,確以凌越人類智思的詩意祕徑瞬間切斷世界遮蔽（截斷眾流）而遽然漩入尋常語言所無法抵達的“空隙”（涵蓋乾坤）。

我看薩依德這段記事,倍感親切。
無它........
人性份殊異,各稟其氣。
在我而言,通過”音符的流動“創造空隙,顯然遠比從“打坐”創造空隙,更容易召喚出晃樣於深度時間感（隨波逐浪）上的冥視空間。